На даний момент проводяться реставраційні тонування втрачених ділянок авторського живопису. Що ж це означає? Є місця де втрата живопису невелика і для того, щоб її відновити та зберегти автентичність історії ретельно підбираються спеціальні фарби, маленьким пензликом методом крапкування забиваються місця втрати фарби.

Основна частина декоративних розписів склепіння (стеля) та стін – в клейовій техніці. Спочатку наноситься шар фону, а потім почергово наступні кольори до повного завершення орнаменту. Основним пошкодженням розписів є замала кількість зв'язива та його деструкція, що призвело до втрати зв'язку частинок пігменту між собою, а також з основою. Частково на незадовільний стан фарбованого шару вплинув також конденсат, що постійно утворювався на погано вентильованому бетонному склепінні костелу. Та опалення, що проходило вздовж стін. Тепле повітря піднімало частинки пилу догори, де вони приклеювалися до мокрого від конденсату склепіння. Варто зазначити, що вентиляційний отвір був щільно закритий і не пропускав необхідної кількості повітря в храм. А малярство на склепінні є більш деструктоване в порівнянні з настінним.

По всій поверхні стінопису спостерігаються невеликі вздуття спричинені частинками негашеного вапна в структурі тиньку. Такі вздуття знаходяться на великій відстані один від одного.

Підвіконник середньої віконної ніші перемальований коричневою емульсійною фарбою по авторському фіолетовому тоні в клейовій техніці. Також перемальовано обрамлення дверей, що ведуть до захристії.

Ось так виглядає підготовка нашого храму до ювілею.

Альона СУХЕЦЬКА, парафіяльна газета «Промінчик» № 4(54)